『NHK朝ドラ ゲゲゲの女房』

5 年前

『ゲゲゲの女房』第22回・23回 #ゲゲゲの女房
「何かあったらもうこれが今生の別れになる」そんな距離。母と家族との別れにはそんな覚悟もあり、優しさと愛情にただ泣ける。

甥は「一緒に帰ろう」と言い、母は娘婿にすがって「くれぐれも」頼む。こういうシーンが有り触れたベタベタしたシーンにならないドラマ、何という魔法。

列車の中では間が持たぬぎこちなさ。今から考えると、図々しい夫の「親友」イタチが居た事は、むしろ幸いかも。

遠すぎる距離、続かぬ会話、わけの分らぬ「親友」。

束の間、高級車で東京観光気分を味わえたのは良かったね……でも。昔も今もそうだけれど「都内」は広い。

布美枝の「東京」は安来よりも田舎で、二階建ての屋敷はとんでもないボロ家だった。

顔も知らぬ人とたった5日で結婚を決めるって、こういうこと……。

驚愕する布美枝を見ていて、こっちも何だか逃げて帰りたくなったわ(笑)

5 年前

つくづくインフラ格差が激しい時代。
糸子が特急8時間で二度目の上京をした頃でしたから大阪で乗換えれば
半日ぐらいではつきそうなのに村井夫婦はやっぱり節約なのですね。
そんな道中にも無駄な会話で尺を稼ぐ事も無く
茂の視点で見られる飯田家の温かさや時に垣間見える戦争の傷跡、
この時代だからこそ描く事の出来る場面を繋いでいく。

が…、社長の息子というので結婚したら自営業の零細企業で
高級車は友人から借りていたというパターンか？
胡散臭い自称「親友」、故郷よりも田舎。
その自称「親友」には姉のプレゼントたる送迎車で目を付けられるわ…。
（でも、この車の埃落しを茂が手伝っているのが何気にイイ）

5 年前

『ゲゲゲの女房』第18回～21回 #ゲゲゲの女房
住み慣れた我が家を離れて、見知らぬ東京の男に嫁ぐ。どんな気持ちなのだろう。現代からはそんな結婚は想像もできない。

しかし、村井家、飯田家、両家とも、親の愛情はたっぷり描かれた末の結婚式。「きっと良い人たち」「きっと幸せになれる」そういう確信が実家の様子から窺える作りは秀逸。

打ち掛けの丈が足りない花嫁、靴下に穴が開いた花婿、結婚式のドタバタが妙に可笑しい。「ベタなネタ」というのはベタに描くからベタなんだなぁと思い知る(笑)

記念写真の時に、夫に寄り添うと、扇子が義手に当たって「コツン」と音がした。

それが結婚式で、「この先何度も…」を予感させるエピソード。楽しみなだけではない……未来の「生活」の実感。

のんのんばあさんと狐の話は、このドラマに度々差し挟まれる民話や怪談話。「日本」が生活と共にある。「神様」が共にある。このドラマの好きなところ。

口うるさく息子を気遣い、くれぐれもと頭を下げるイカル義母の気持ちも、今はとても理解できる。母として、一番傍に居る人に息子を大事にしてもらいたい。当たり前の願望よね。親心よね。

5 年前

ノッポのヒロインが見知らぬ土地に嫁ぐとか
朝食はパン派と御飯派で対立とか、つくづく後の作品のルーツっぽい。

結婚式の最中に子供時分に見た父と母の関係を思い出していた直後の布美枝には
村井家での一日にカルチャーショック連発の内容。
でも姑の嫁イビリとか夫を挟んで姑と対決が無いのは救いですね。

イカルさんから見れば年はそこそこ食っているといっても息子より十歳下、
背が高いといっても息子を凌ぐほどでも無いし、
そこそこ美人で気立ても良く家事も年季が入っているから中々の優良物件。

明日より東京編になりそうだけど大変なのは、むしろこれから。

5 年前

『ゲゲゲの女房』第15回・16回・17回 #ゲゲゲの女房
サブタイトル通り、たった5日で花嫁に～～……。あっちは片腕がなく、こっちは背が高く、当時の感覚では「機会は逃すことができない」親の危機感溢れる縁談。当の本人たちは案外おっとり。

イカルは見合い前から式場まで押さえ、布美枝は絶対に立たないよう言いつけられる。

これじゃ、まるで詐欺みたいだし、5日で東京に連れられてしまうなんて、攫われているのと同じじゃん……と思いつつ、見合いシーンの描写は面白おかしい(笑)

私ごとだけれども、父母は見合い結婚で、舅姑との同居はないという話だったという。母方の祖母は、その嘘をずっと怒っていて、子どもだった孫の私までよく愚痴を聞かされた。懐かしい思い出。

そんな出会いでも、連れ添っていく内に一艘の船に乗り続ける相棒のようになっていくんだねぇ……と、不思議な気持ちで茂と布美枝を見ていた。

綺麗なお着物を身に着けた布美枝が本当に可愛くて可愛くて。ただただ幸せを祈る。

手離せなかったせいで遠くへやることになってしまったと泣く母の気持ちに涙。

それにしても、本当に5日は早すぎ。

5 年前

飯田家と村井家はかつて尼子と毛利の一族だった…。「八つ墓村」のルーツですか?
茂さんがドロドロした漫画を描くのも血筋なのだろうか。
結婚とは両家が親族になるという事であり、お見合いはその前哨戦。
腹の探り合いもある意味、合戦か…。
両家は男女比が違っていますが少数側の者が実権を握って威張っているのに対して
多数派の威張られている者達が互いに連携している点で共通しているのが興味深い。

ただ源さんは威厳を保つために家の内外で少し背伸びした威張り方なのに対して
イカルさんは外で威張りたがるイトツさんの手綱を取って地に足がついた感じ。
息子が片腕になった時には、その気持ちに寄り添えるように自分も片腕で過ごした逸話、
（このお母さん主役でもドラマ作れそうだなぁ…）
おばば程には成熟していないが母親ならではの懐の深さが根底にある。
茂が布美枝の中に母と同じ「座った胆」（by源さん）を見る日もいつか来るでしょう。

こういった描き方はやはり女性脚本家ならではでしょうか。
「カーネーション」本放送の頃に他のブログで『男は不器用な生き物なんです』的
ニュアンスのコメントを書いたら「脚本家は『男は弱い生き物』と言いたいのですね♪」
と返された事があります。

5 年前

『ゲゲゲの女房』第13回・14回 #ゲゲゲの女房
やっと主人公夫妻の写真での出会いまで辿り着く。

父は娘の見合い相手が「片腕を失くしても命は助かった。その片腕1本で飯を食っている。」その強運にホレた。布美枝もまだ見ぬその相手にただ思いを馳せる。

飯田家に家電の「三種の神器」の内二種までが揃い、何となく台所に居場所がない気がしていた布美枝も、邦子のお産で活躍。布美枝の存在が大切であること、布美枝が居なくなったら飯田の家がどんなに寂しくなるかしみじみ伝わるエピソード。

一方、茂の実家である村井家はよく怒る母(イカル)、よく食べる父(イトツ)が漫談のような勢いでよく喋り、食卓も賑やか。

茂が片腕失くして帰還した時には笑って迎えた母が、腕を失くしたという便りを受け取った時に「片腕が無ければどんなふうに不自由か」と三角巾で片腕縛って生活していたという話が語られる。

両家とも、何気ない日常の話に笑ったり泣いたりさせられて。

この夫婦が結婚した後でも、この両家がどんな風に生活して行くのか、何となくこの2日分の話だけで想像がつく。

そういう凄い脚本で描かれたドラマなのだと、改めて知る週。名作だと言われるわけだ。

5 年前

お見合いパルピテーション。家族でパルピテーションがこの作品らしい。

オヤジさんは写真の茂さんに男気を感じたそうだが
東京なら確か長女が嫁いだ旦那と一緒にいるし、片田舎に比べれば
背の高い女も受け入れられやすいと考えたのかもしれない。
それは逃げかもしれない。が、逃げるは恥だが役に立つ！

弟役が星野源なのは義兄と同じ道（年の差10歳婚）を辿る事を示唆していたのかも。
「まんぷく」との対照性も相変わらず感じるし後から松坂慶子も出てくるんですね。
風間杜夫は後に「マッサン」と10年代夫婦ドラマの色々なルーツになっているような。

5 年前

『ゲゲゲの女房』第7～10回 #ゲゲゲの女房
女なのに背が高い、年が過ぎている、子どもがいない…そういう事が当たり前のようにささやかれる時代を描くと同時に、この時代の「お見合い結婚」に女性がどうときめいていったのかもシッカリ描く。

見合い相手を覗きに行ってはウキウキし、破談になってはガックリする。気を使ったりなぐさめたり、なぐさめきれなくて落ち込んだり、家族それぞれのそんな描写もまた可笑しくて温かくて優しくて泣ける。「時代物」をきちんと描く意義。

「背がどうのと言って会ってもみないような家は向こうが落第」毅然とそういってくれたおばばさまの最期と、見送る父の号泣。野際さんの語りだから、余計に泣けてしまう。日本語の美しいドラマ。

35円の即席ラーメン販売シーンは、終わったばかりの『まんぷく』を思い出す。あの実演販売の片隅に、こんなお姉さんがいたのかも知れないね。

5 年前

「カーネーション」と被る描写が多いなと思っていたら
「なっちゃんの写真館」（ノッポのヒロインで父が政界出馬）や
「まんぷく」（福ちゃんフェイスの友人とラーメン販売）も入ってきました。
そして、この時代のインフラ地域差が興味深い。第2週前半（昭和20年代後半）は
第1週の戦時と殆ど変わらない空気感で後半から昭和30年代半ばで微妙に違う。
そして価値観の変化も…。

家族想いで頑張り屋さんな布美枝は「私もお姉ちゃんみたいに」な想いできた模様。
家業の戦力となり、昔の自分ポジに来た妹に慕われ、洋服を着てカジュアルなお洒落も。
でも、お姉ちゃんは化粧やお洒落を殆どしない農家のオバチャンになっても、
やっぱり綺麗で一歩ずつ近づいているつもりでいても遠い。
ここから前半は古い価値観にぶち当たってコケ、後半は女性の社会進出にも乗れず
作ってきたはずの自分の居場所が次第に無くなってくるのを感じる布美枝。
相変わらず内気で間の悪い所に、克服してきたつもりの要領の悪さも出てきて
ネガティブ街道一直線。

自分はどこまでいっても自分でしかない。
当たり前の事だけど、その現実を受け止めるには相応の煮え湯を飲まなければいけない。
源さんもお袋さんに、もう自分は一人前だと認めて欲しかったんだろうね。

5 年前

第1週を通じて家族全員が主役という形を出して後に行く程、テンションが上がる。
本作に批判的意見はヒロインが前に出ず影が薄い事なのですが
（クドカン主演の劇場版は完全に夫婦に絞っていた）
ヒロインが暫定主役な朝ドラ作品は昔はちょくちょくあったんだけど。

自己主張が強い父と姉に挟まれ右往左往しつつ家族のために出来る事を
真剣に考える布美枝ちゃん。むしろお姉さんの自由奔放さにイラッときますが
彼女も父が普段、見せない誠実さを見合い相手に感じ男を見る目が上がった。

「モロッコ」を観て恋に恋して父への反発もあって逢引相手はBF以上ではなかったか…。
でも内気な布美枝の目には姉の結婚こそが理想の結婚に映ったんでしょうねぇ。
これが第2週以降に影響を与えそう。　　　

5 年前

『NHK朝ドラ　ゲゲゲの女房』第3回～6回(再放送) #ゲゲゲの女房
お見合い大嫌い！朝ドラ世界の中で、モデルの人の人生通りに見合い結婚を貫いたストーリーは、恋愛モードよりも出会いの形の大切さを教えてくれる。

横暴ともいえる方法で見合いを推し進める父親は、令和から見たらとんでもない暴君だけれども、戦中戦後のことを考えたら農家に入る事は娘の幸せを願う親以外の何者でもない。

見合い相手はユキエの妹が見合いを断ったことを黙っていて自分が全部背負ってくれる男気のある青年。

「台所しか居場所のない母の人生」は、「台所」という家の重要な場所に居場所がある人生だともいえる。子どもたちが思っているよりも夫婦はずっと仲が良い。よくあること。

ヒロインは決して出しゃばるわけではないが、運命に導かれて試行錯誤を繰り返す。そして家を支える人になって行く。

「この時代の幸せな家族」をきちんと温かく描き、現代目線でも微笑ましく見ることが出来る、脚本の妙。山本むつみさんの世界はやはり奥深い。

5 年前

子役が二話で交替、早！同世代の子の中でも背が高い事を描くスタンスは徹底。

家族一人一人に焦点が当たり主役を中心に一家を描く作品カラーが出てきました。
主人公は決して前に出過ぎずに皆を見守っている。それって正に座敷童…？

ところで「モロッコ」入れちゃってるけど版権、大丈夫なのだろうか。
市川監督は敢えて、やったけど。

5 年前

そこまで興味があった訳では無い朝ドラに目を向けるようになった作品。
野際陽子さんのナレーション、埃が舞い散りそうな路地裏。
作品全体の落ち着いた感じが「古き良き」感を醸し出します。

10年代に入って懸念されたのは時代の厳しさや暖かさへのリスペクトの低下。
「カーネーション」で時代モノの限界を極め、朝ドラの枠組みをぶち破った反動も
あったかもしれませんが、その揺り戻しが「梅ちゃん先生」だったからなぁ…。
（本作のBS再放送がこの作品に並行してやっていた訳ですが）

布美枝ちゃんは要領も悪けりゃ、間も悪い子ですが
ウケ狙いな天然ドジっ子等のキャラ造詣はしておらず自然体で作品カラーもそう。
このため導入は地味ですが、まずは大杉お父さんで引っ張りますか。

5 年前

『NHK朝ドラ　ゲゲゲの女房』第1回、2回(再放送) #ゲゲゲの女房
本放送当時は朝が忙しくて所々しか見られなかった記憶があります。大杉漣さん、野際陽子さん、もうオンタイムでは見る事の出来ない方々が、温かい世界観で時代に合った優しさを醸し出していました。本当に幽界のよう。

朝ドラの子役時代は不用説もありますが、個人的には「子役時代は良かった」というドラマが多いんですよね(笑)この朝ドラは時々しか見なかった事もあって、いつ見ても楽しかった記憶があります(自分が好きな漫画家ネタだし妖怪ネタなので)

初回から温かさに泣かされました。録画してガッツリ見ようかな。

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