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遊川せんせーのお話は、基本、ファンタジーだからな………。この地域には児相とか介護制度とか警察とか、そういうものが居なそうだけれど、それは仕方ない。だから「チカラ」くんがいるのだと思うことにしよう(そう思えば見やすい)
本来ならば行政が関わらなくてはならない問題に全く相談できない層が山ほどいるわけで、そういう人たちの救いになるならば民間人でもいいじゃないか、とは思う。
無関心社会が万引き家族を生んでいるわけなのだから。
しかし踏み込める範囲が難しい。私だったらこんなご近所さんは嫌だなと思ってしまう部分も多い。
他人のケアの難しさをきちんと考えられるドラマになるといいな。
現在、四作品中で一番、話が進んでいますがサザエさんはまだ見えてこない。 昔の人気作は仕事に本格的に取り組むのは結構、遅いなぁ。 鞠子＆町子は東京編から、そこそこ絵の仕事をしていたのでマシな方であり 「はね駒」なんて新聞記者をやったのは最後の一カ月ぐらい。 それだけ現在よりＴＶドラマをじっくり観る人が多かっただろうし、 若手女優登竜門時代だけに若い頃の話で尺を持たせる必要もあったか。
本作はもともと性善説的だが朝ドラは進駐軍も皆、紳士だねぇ。 実際は有耶無耶にされている米軍の犯罪も多かった時代なのだが。 「マッサン」が爆弾落して後からヒューマニズムを振りかざす 外人のイヤラシサをまだ一番、描いていたかな。
野田一恵って、ひなたと幼馴染みのベリーの娘だそう。野田姓って事は、婿取り。ベリーの結婚も間近のはず。夫は誰？良いとこのお嬢さんだから、親の決めたいいなずけが既にいる可能性大だけど…。もしや、吉右衛門君との恋愛結婚ってのは！？荒物屋も、嫁取りしない限り、先細り。お茶の先生の家に婿入り…。あ！吉右衛門母は、上品な京都育ち。実家は案外、名家で、野田家とも釣り合うかも！ベリーも吉右衛門も、上等な和菓子…あんこをはじめ…を食べて育っているから、口が肥えている。味覚が似ているって、大切な結婚相手の条件じゃない？よおし！私の予想、吉右衛門とベリーが、ゴールイン！片桐とるいで、予想を外した私の、名誉挽回説！
ちょっと…ちょっと…ちょっおおお！！！って、画面に向かって叫び続けましたよっ！吉右衛門君が、父親そっくりになって登場！に、うわーっ！ってなっていたら、ジョーとチャンバラ始めるし、急逝桃けんそっくりの、喜劇役者になってる息子が出てくるし…。はあはあ…、２０年近く経ったドラマだと、本人が、自分の子の成長後を演じても全く違和感ない上、こんなに懐かしく感じるし、こんなに面白く感じるんだなあ…って感嘆！この脚本家さんには、やられっぱなし…。幸せな、朝！！！独身吉右衛門君の、恋模様も楽しみだし…色々楽しみ過ぎで、興奮が止まらない…………
まあ、加賀美君も親御さんから、 「お前も、もう３０だろ。いいヒトはいないのかい？」とか せっつかれて焦っていたんじゃなかろうか。でも、デキる女でも無い雛子が 30で女社長を任された大変さへの配慮が無いようでは長続きはしないよね。
仕事に真剣に打ち込んでいたらイケメンが入れ替わり立ち替わり目の前に現れる。 これはこれで美味しいのではないかと。
この枠のドラマによくある「仕事と恋を両立させなくちゃ」を見ると、だんだん引いていく自分がいます……それは天秤に乗せるものとは違うだろう。
仕事や子育ては目の前に現実にあるものだからそこに「両立」という概念が生じる感覚は何となく分かるけれど、「恋」は感情じゃん…なぜ、両立にこだわるのか。普通に好きになったら好きでいればいいじゃん、と。こういう設定を見ていると理屈っぽい私がこんにちはを始めるのよ。
今回の例は「両立」なんてもんじゃなくてただのストーカーだし。でも、こういうキレたら何するか分からない系の浅香くんの演技はとても好きです。
ニコニコした可愛さを隠した志尊くんの大牙がとても良いので、視聴目的はほぼそこになりつつある……。充希ちゃんのファッションも楽しい。そんな見方でいいのかな。
本日より京都編。ベリーの正体が明らかに…。 古臭い女性像を親から押し付けられてきた反動があるのだろうか。 それよりも問題はジョーが今更、驚いている事。 「ウチはジョーの事をずっと見てきた」と牽制発言をしていたベリーだけど ずっと自分は見てもらえていなかったとすれば悲しいな…。 るいが現れて踏ん切りをつけられたのは、むしろ良かったのでは？ 何だか、ひなた編にまで名脇役として出て欲しいような気がしてきた…。
るいが母親の事を回想する際に勇叔父さんが差し挟まれるのは、 苦手な食べ物を喉に入れるのに、それ単体では辛いので 食べやすい物を間に入れるような感覚なのでしょうか…。
ししおどしも、レンジがピーピーいう音も、「うるさいな(笑)」とツッコめるけれど、ヒロインの立場を考えるといずれはこの煩さすら聞こえなくなるのよね。「うるさい」と言えちゃう幸せを実感する。
「恋」が始まりから終わりまで計画されていることの寂しさ。中華街デートは微笑ましい。終わりが来るのは嫌だな。
ホンワカしていて楽しいけれど、なぜか切ない。岡田脚本の妙。
初回は「これは何なの？ただの記憶喪失にしては人間の根本を失くしすぎでしょ、ありえないでしょ」と思っていたのでついて行けなかったけれど、今回は「これは宇宙人。人間ではない。」と決定して(？)見ていたのでこだわりがなくなって良かった(今期こんな感想ばかり書いてる)
漫画なのだと思えば、かなり楽しくみられる。美波ちゃんは二次元のような可愛さだし、佑くんがとにかく良い。役者さんが作るキャラクターで楽しむドラマ。
先週のような説教臭さが減ったので、ただただ気持ち悪くてなかなか良かった。(森下能幸さんの役柄履歴が心配です)。ひゃあ、あり得ない…と思うけれど、嘘をつく人間ってバレると叱られちゃうからって、こうやって物を隠して生きて行こうとするから犯罪に走るんですよね。分かります。
しかし我路くんに逃げられちゃう警察はちょっと間抜けだ……。
CMとの切れ目がほぼ分からないほど繋がっていて、映像が美しいことはよく分かる。でも、ストーリーをぶった切ってCMに突然入ると一瞬ドラマの続きのように見えてしまって毎回戸惑うので何とか考慮していただきたい。
菅田くんの作るキャラクターは私は好きです。
ぷろびんの攻撃対象が凌介から宗教団体に移っただけで格段に見やすくなった(笑)
同時に、凌介が、やっとただの被害者として扱われるようになってきたので面白さも出てきた。
まぁ……後半突然現れた(声のことを考えれば初回から出てるけれど)、ふぐ毒女・香里奈や不気味な葬儀屋女や菱田…菱田！！が全然つながらないけれど。
ここまで来たら全ては洗脳と宗教団体のせいでしたで終わってほしくないので、怪しさが消えた凌介がやっぱりサイコな犯人でしたってオチにも行きそうな気がする。
このスタッフの画作りはなかなか気持ち悪くて、地上波ホラーとしてはとても上手いと思っている。
グダグダと話を伸ばさないで1クールでサクサク進めてくれればもっと面白かったかもしれないのに。
とりあえず、相良さん、人の良いこと言ってないでサッサと鍵は変えて。
「カーネーション」で優子が「東京みたいな厳しい街」と言っていたのを実感。 高度経済成長期日本の繁栄の中心だった東京。華やかな世界に立ち、 上を目指し、前に進む者達の物差しが全てで躓いた人を省みる余裕は無い。 そこに『情』が無い事を憤る大阪府民。浪花節だねぇ…。
昭和４０年から京都が舞台というのは事前情報で知っていましたが、 るい編が３年なのではなく後半から移転（確かにＯＰに説明できないカットが）。 正に古き良き西の「京」という事だろうか。 後、１０週で半世紀以上だからボチボチ、ペースも上げていかんと。
梶原善さん、そんなところから千鶴丸を突き落としちゃダメでしょ!!(違うけど、こんなんばっか)
殺人事件描写や事件の展開がものすごくステレオタイプに見えてしまって……事件ものとしては一昔前っぽい。(どうしてそんな危険なところで犯人を追い詰めるのかなぁ……)
それを流星くんが一人で頑張ってスタイリッシュにしている。(少しだけ)
サンチェスの「外国人だから何を言っても信用されず犯人にされるのは自分」という告白には心が痛む。
まぁ、それも含めて日曜劇場だわ。
初回の主人公、唯我独尊はさすがにクレーム殺到で修正入ったか？…と思ったら オチに向けてのタメだった。梶原刑事と古田議員とある意味、お約束。
ダイバー刑事スタンスも固まってきたでしょうか。 とにかく事件現場の情報取得が陸の刑事では難しい訳だし、 外国人の多面的な描き方に次回への期待も膨らんできたでしょうか。
頼政がリアル７０代っぽくて、ショッポイ（笑）のに対して 頼朝の尻を叩く面子はさすがにキャストを揃えますな～。
行家は「平清盛」では完全に端役でしたが今回は杉本さん。 旧作では現在、再放送中「マー姉ちゃん」にも登場の戸浦さんが叔父貴だった。
ゴッシーはねぇ…。初代松ケンが好青年から権力の亡者と化す旧義時を演じ、 正月ＳＰ版「平清盛」で主演となり、（この３０年前ゴッシーを演じたのは 先日、当人が名言したように高橋英樹）二代目松ケン清盛のルーツを作って 帰還する途中でドラマ版「釣りバカ」に寄って西田氏を拾ってきた感じがする。
そして政子は現状、好感度が低いな…。「私に嫁に行って欲しくないんでしょ」 とか旧作で義時が親友に茶化された台詞を自分で言う辺り、面の皮が厚くて、 その癖に頼朝との結婚を反対する時政の張り手（←「平清盛」にフィードバック） 等の女の覚悟を問われる描写がなく、男共にズケズケ言う場面だけが目立つ。 大姫（！）が生まれて八重に勝ち組女として余裕ぶっこいて手を振っていて、 「アンタもさっさと地獄を見ろ」と思わされるのは三谷脚本の妙だろうなぁ…。
遊川せんせーのお話は、基本、ファンタジーだからな………。この地域には児相とか介護制度とか警察とか、そういうものが居なそうだけれど、それは仕方ない。だから「チカラ」くんがいるのだと思うことにしよう(そう思えば見やすい)
本来ならば行政が関わらなくてはならない問題に全く相談できない層が山ほどいるわけで、そういう人たちの救いになるならば民間人でもいいじゃないか、とは思う。
無関心社会が万引き家族を生んでいるわけなのだから。
しかし踏み込める範囲が難しい。私だったらこんなご近所さんは嫌だなと思ってしまう部分も多い。
他人のケアの難しさをきちんと考えられるドラマになるといいな。
現在、四作品中で一番、話が進んでいますがサザエさんはまだ見えてこない。
昔の人気作は仕事に本格的に取り組むのは結構、遅いなぁ。
鞠子＆町子は東京編から、そこそこ絵の仕事をしていたのでマシな方であり
「はね駒」なんて新聞記者をやったのは最後の一カ月ぐらい。
それだけ現在よりＴＶドラマをじっくり観る人が多かっただろうし、
若手女優登竜門時代だけに若い頃の話で尺を持たせる必要もあったか。
本作はもともと性善説的だが朝ドラは進駐軍も皆、紳士だねぇ。
実際は有耶無耶にされている米軍の犯罪も多かった時代なのだが。
「マッサン」が爆弾落して後からヒューマニズムを振りかざす
外人のイヤラシサをまだ一番、描いていたかな。
野田一恵って、ひなたと幼馴染みのベリーの娘だそう。野田姓って事は、婿取り。ベリーの結婚も間近のはず。夫は誰？良いとこのお嬢さんだから、親の決めたいいなずけが既にいる可能性大だけど…。もしや、吉右衛門君との恋愛結婚ってのは！？荒物屋も、嫁取りしない限り、先細り。お茶の先生の家に婿入り…。あ！吉右衛門母は、上品な京都育ち。実家は案外、名家で、野田家とも釣り合うかも！ベリーも吉右衛門も、上等な和菓子…あんこをはじめ…を食べて育っているから、口が肥えている。味覚が似ているって、大切な結婚相手の条件じゃない？よおし！私の予想、吉右衛門とベリーが、ゴールイン！片桐とるいで、予想を外した私の、名誉挽回説！
ちょっと…ちょっと…ちょっおおお！！！って、画面に向かって叫び続けましたよっ！吉右衛門君が、父親そっくりになって登場！に、うわーっ！ってなっていたら、ジョーとチャンバラ始めるし、急逝桃けんそっくりの、喜劇役者になってる息子が出てくるし…。はあはあ…、２０年近く経ったドラマだと、本人が、自分の子の成長後を演じても全く違和感ない上、こんなに懐かしく感じるし、こんなに面白く感じるんだなあ…って感嘆！この脚本家さんには、やられっぱなし…。幸せな、朝！！！独身吉右衛門君の、恋模様も楽しみだし…色々楽しみ過ぎで、興奮が止まらない…………
まあ、加賀美君も親御さんから、
「お前も、もう３０だろ。いいヒトはいないのかい？」とか
せっつかれて焦っていたんじゃなかろうか。でも、デキる女でも無い雛子が
30で女社長を任された大変さへの配慮が無いようでは長続きはしないよね。
仕事に真剣に打ち込んでいたらイケメンが入れ替わり立ち替わり目の前に現れる。
これはこれで美味しいのではないかと。
この枠のドラマによくある「仕事と恋を両立させなくちゃ」を見ると、だんだん引いていく自分がいます……それは天秤に乗せるものとは違うだろう。
仕事や子育ては目の前に現実にあるものだからそこに「両立」という概念が生じる感覚は何となく分かるけれど、「恋」は感情じゃん…なぜ、両立にこだわるのか。普通に好きになったら好きでいればいいじゃん、と。こういう設定を見ていると理屈っぽい私がこんにちはを始めるのよ。
今回の例は「両立」なんてもんじゃなくてただのストーカーだし。でも、こういうキレたら何するか分からない系の浅香くんの演技はとても好きです。
ニコニコした可愛さを隠した志尊くんの大牙がとても良いので、視聴目的はほぼそこになりつつある……。充希ちゃんのファッションも楽しい。そんな見方でいいのかな。
本日より京都編。ベリーの正体が明らかに…。
古臭い女性像を親から押し付けられてきた反動があるのだろうか。
それよりも問題はジョーが今更、驚いている事。
「ウチはジョーの事をずっと見てきた」と牽制発言をしていたベリーだけど
ずっと自分は見てもらえていなかったとすれば悲しいな…。
るいが現れて踏ん切りをつけられたのは、むしろ良かったのでは？
何だか、ひなた編にまで名脇役として出て欲しいような気がしてきた…。
るいが母親の事を回想する際に勇叔父さんが差し挟まれるのは、
苦手な食べ物を喉に入れるのに、それ単体では辛いので
食べやすい物を間に入れるような感覚なのでしょうか…。
ししおどしも、レンジがピーピーいう音も、「うるさいな(笑)」とツッコめるけれど、ヒロインの立場を考えるといずれはこの煩さすら聞こえなくなるのよね。「うるさい」と言えちゃう幸せを実感する。
「恋」が始まりから終わりまで計画されていることの寂しさ。中華街デートは微笑ましい。終わりが来るのは嫌だな。
ホンワカしていて楽しいけれど、なぜか切ない。岡田脚本の妙。
初回は「これは何なの？ただの記憶喪失にしては人間の根本を失くしすぎでしょ、ありえないでしょ」と思っていたのでついて行けなかったけれど、今回は「これは宇宙人。人間ではない。」と決定して(？)見ていたのでこだわりがなくなって良かった(今期こんな感想ばかり書いてる)
漫画なのだと思えば、かなり楽しくみられる。美波ちゃんは二次元のような可愛さだし、佑くんがとにかく良い。役者さんが作るキャラクターで楽しむドラマ。
先週のような説教臭さが減ったので、ただただ気持ち悪くてなかなか良かった。(森下能幸さんの役柄履歴が心配です)。ひゃあ、あり得ない…と思うけれど、嘘をつく人間ってバレると叱られちゃうからって、こうやって物を隠して生きて行こうとするから犯罪に走るんですよね。分かります。
しかし我路くんに逃げられちゃう警察はちょっと間抜けだ……。
CMとの切れ目がほぼ分からないほど繋がっていて、映像が美しいことはよく分かる。でも、ストーリーをぶった切ってCMに突然入ると一瞬ドラマの続きのように見えてしまって毎回戸惑うので何とか考慮していただきたい。
菅田くんの作るキャラクターは私は好きです。
ぷろびんの攻撃対象が凌介から宗教団体に移っただけで格段に見やすくなった(笑)
同時に、凌介が、やっとただの被害者として扱われるようになってきたので面白さも出てきた。
まぁ……後半突然現れた(声のことを考えれば初回から出てるけれど)、ふぐ毒女・香里奈や不気味な葬儀屋女や菱田…菱田！！が全然つながらないけれど。
ここまで来たら全ては洗脳と宗教団体のせいでしたで終わってほしくないので、怪しさが消えた凌介がやっぱりサイコな犯人でしたってオチにも行きそうな気がする。
このスタッフの画作りはなかなか気持ち悪くて、地上波ホラーとしてはとても上手いと思っている。
グダグダと話を伸ばさないで1クールでサクサク進めてくれればもっと面白かったかもしれないのに。
とりあえず、相良さん、人の良いこと言ってないでサッサと鍵は変えて。
「カーネーション」で優子が「東京みたいな厳しい街」と言っていたのを実感。
高度経済成長期日本の繁栄の中心だった東京。華やかな世界に立ち、
上を目指し、前に進む者達の物差しが全てで躓いた人を省みる余裕は無い。
そこに『情』が無い事を憤る大阪府民。浪花節だねぇ…。
昭和４０年から京都が舞台というのは事前情報で知っていましたが、
るい編が３年なのではなく後半から移転（確かにＯＰに説明できないカットが）。
正に古き良き西の「京」という事だろうか。
後、１０週で半世紀以上だからボチボチ、ペースも上げていかんと。
梶原善さん、そんなところから千鶴丸を突き落としちゃダメでしょ!!(違うけど、こんなんばっか)
殺人事件描写や事件の展開がものすごくステレオタイプに見えてしまって……事件ものとしては一昔前っぽい。(どうしてそんな危険なところで犯人を追い詰めるのかなぁ……)
それを流星くんが一人で頑張ってスタイリッシュにしている。(少しだけ)
サンチェスの「外国人だから何を言っても信用されず犯人にされるのは自分」という告白には心が痛む。
まぁ、それも含めて日曜劇場だわ。
初回の主人公、唯我独尊はさすがにクレーム殺到で修正入ったか？…と思ったら
オチに向けてのタメだった。梶原刑事と古田議員とある意味、お約束。
ダイバー刑事スタンスも固まってきたでしょうか。
とにかく事件現場の情報取得が陸の刑事では難しい訳だし、
外国人の多面的な描き方に次回への期待も膨らんできたでしょうか。
頼政がリアル７０代っぽくて、ショッポイ（笑）のに対して
頼朝の尻を叩く面子はさすがにキャストを揃えますな～。
行家は「平清盛」では完全に端役でしたが今回は杉本さん。
旧作では現在、再放送中「マー姉ちゃん」にも登場の戸浦さんが叔父貴だった。
ゴッシーはねぇ…。初代松ケンが好青年から権力の亡者と化す旧義時を演じ、
正月ＳＰ版「平清盛」で主演となり、（この３０年前ゴッシーを演じたのは
先日、当人が名言したように高橋英樹）二代目松ケン清盛のルーツを作って
帰還する途中でドラマ版「釣りバカ」に寄って西田氏を拾ってきた感じがする。
そして政子は現状、好感度が低いな…。「私に嫁に行って欲しくないんでしょ」
とか旧作で義時が親友に茶化された台詞を自分で言う辺り、面の皮が厚くて、
その癖に頼朝との結婚を反対する時政の張り手（←「平清盛」にフィードバック）
等の女の覚悟を問われる描写がなく、男共にズケズケ言う場面だけが目立つ。
大姫（！）が生まれて八重に勝ち組女として余裕ぶっこいて手を振っていて、
「アンタもさっさと地獄を見ろ」と思わされるのは三谷脚本の妙だろうなぁ…。